Материал, деформация и европейское искусствознание: из комментария к "Восковой персоне" Юрия Тынянова
DOI:
https://doi.org/10.22394/2412-9410-2020-6-3-184-198Ключевые слова:
русская литература, русский формализм, Юрий Тынянов, "Восковая персона", венское искусствознание XIX века, Генри Тоде, восковые портретыАннотация
В своих теоретических работах Юрий Тынянов описывал создание художественного произведения как почти насильственную деформацию материала придуманной автором семантической конструкцией. Тем не менее изучение литературных текстов Тынянова показывает, что в своей художественной практике он находил в самом материале своего рода «подсказки», которые делали его пригодным для деформации. Такая «подсказка» проанализирована в данной статье. Речь идет об одном из начальных фрагментов «Восковой персоны», где автор использует знаменитый эпизод из истории ренессансной археологии - находку в 1485 г. трупа молодой римлянки, поразившего современников своей удивительной сохранностью. Тынянов вводит важный мотив - тело было настолько совершенным, что «некоторые» считали его восковой статуей, сделанной Рафаэлем, Верроккьо или Орсино Бенинтенди, что со всей очевидностью является префигурацией фантазматического посмертного присутствия умершего Петра в виде его воскового изображения. Однако в свидетельствах о находке 1485 г. ничего такого нет - именно потому этот мотив требует интерпретации. Анализ показывает, что встроить историю 1485 г. в повесть Тынянову удалось благодаря опубликованной в 1883 г. статье знаменитого венского историка искусства Генри Тоде. В своей статье Тоде высказал предположение о том, что два изображения - рисунок женской головы из венской Альбертины (приписывавшийся Рафаэлю) и восковой портрет из лилльского музея изящных искусств (также приписывавшийся Рафаэлю, а кроме того, связывавшийся с творчеством Андреа Верроккьо и Орсино Бенинтенди) - были сделаны с найденного в 1485 г. тела римлянки. Именно в этой работе Тоде автор «Восковой персоны» обнаружил возможность важнейшей для его произведения семантической двусмысленности, того неразличения оригинала и его воскового изображения, на котором строится повесть.Скачивания
Библиографические ссылки
Блюмбаум А. Конструкция мнимости: к поэтике "Восковой персоны" Ю. Тынянова. СПб.: Гиперион, 2002.
Блюмбаум А. Оживающая статуя и воплощенная музыка: контексты "Строгого юноши" // Новое литературное обозрение. № 89. 2008. С. 138-190.
Блюмбаум А. Из творческой истории "Малолетного Витушишникова": документальный источник текста // Русская литература. 2009. № 3. С. 45-59.
Блюмбаум А. Musica mundana и русская общественность: цикл статей о творчестве Александра Блока. М.: Нов. лит. обозрение, 2017.
Коренева М. Ю. Д. С. Мережковский и немецкая культура (Ницше и Гете. Притяжение и отталкивание) // На рубеже XIX и XX веков: Из истории международных связей русской литературы: Сб. науч. тр. / Отв. pед. Ю. Д. Левин. Л.: Наука, 1991. С. 44-76.
Левинтон Г. А. "На каменных отрогах Пиэрии" Мандельштама (Материалы к анализу) // Russian Literature. Vol. 5. No. 3. 1977. P. 201-237.
Левинтон Г. А. Источники и подтексты романа "Смерть Вазир-Мухтара" // Тыняновский сборник. Третьи Тыняновские чтения / Отв. ред. М. О. Чудакова. Рига: Зинатне, 1988. С. 6-14.
Нерлер П. Осип Мандельштам в Гейдельберге. М.: Арт-Бизнес-Центр, 1994. (Записки Мандельштамовского общества = The Bulletin of the Mandelstam Society; T. 3).
Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977.
Ямпольский М. Пространственная история: Три текста об истории. СПб.: Мастерская "Сеанс", 2013.
Burckhardt J. Die Cultur der Renaissance in Italien. Ein Versuch. Bd. 1. Leipzig: E. A. Seemann, 1885.
Cancik H. Nietzsches Antike: Vorlesung. Stuttgart; Weimar: J. B. Metzler, 2000.
Quelques monuments de la sculpture funéraire des XVe et XVIe siècles par Louis Courajod. Paris: [n. p.], 1882.
Freedberg D. The power of images: Studies in the history and theory of response. Chicago: The Univ. of Chicago Press, 1989.
Gombrich E. H. Art and illusion: A study in the psychology of pictorial representation. Princeton: Princeton Univ. Press, 1984.
Gonse L. Musée de Lille: le Musée Wicar; la Tète de cire (7e et dernier article) // Gazette des beaux arts. II. per. t. XVII. 1878. P. 193-205.
Hülsen Chr. Die Auffindung der römischen Leiche vom Jahre 1485 // Mitteilungen des Instituts für Österreichische Geschichtsforschung. Bd. 4. Heft 2. 1883. S. 433-449.
Janitschek Н. Le buste de cire du Musée Wicar et le cadavre de jeune fille découvert à Rome en 1485 // L'art. Revue hebdomadaire illustrée. N° 458. 7 octobre 1883. P. 3-9.
Kalb J. E. Shifting time-frames and metaphorical spaces: Dmitry Merezhkovsky, Russian Modernism, and the Classical past // Reframing Russian Modernism / Ed. by I. Shevelenko. Madison: The Univ. of Wisconsin Press, 2018. P. 53-77.
Rampley M. The Vienna school of art history: Empire and the politics of scholarship, 1847-1918. University Park, PA: The Pennsylvania State Univ. Press, 2013.
Renouvier J. La Tête de cire du Musée Wicar // Gazette des beaux arts. I. per. t. III. 1859. P. 336-341.
von Schlosser J. Die Kunst- und Wunderkammern der Spätrenaissance. Ein Beitrag zur Geschichte des Sammelwesens. Leipzig: Klinkhardt & Biermann, 1908.
von Schlosser J. Geschichte der Porträtbildnerei in Wachs. Ein Versuch // Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen. Bd. 29. 1911. S. 171-258.
Springer A. Raffael und Michelangelo. Leipzig: E. A. Seemann, 1878.
Springer A. Raffael und Michelangelo. Zweiter Band: Seit dem Regierungsantritte Leo X. Leipzig: E. A. Seemann, 1883.
Svetlikova I. The Moscow Pythagoreans: Mathematics, mysticism, and anti-semitism in Russian Symbolism. New York: Palgrave Macmillan, 2013.
Thode H. Die Romische Leiche vom Jahre 1485 // Mitteilungen des Instituts für Österreichische Geschichtsforschung. Bd. 4. Heft 2. 1883. S. 75-91.
Musée Wicar: catalogue des dessins et objects d'art légueés par J.-B. Wicar. Lille: Imprimerie de Lefebvre-Ducrocq, 1856.
Wickhoff F. Die Wachsbüste in Lille // Mitteilungen des Instituts für Österreichische Geschichtsforschung. Ergänzungs-Bd. 6. 1901. S. 821-829.
