Fantasies of being somebody: Auto/biographic potential of posing conventions
DOI:
https://doi.org/10.22394/2412-9410-2023-9-4-268-285Ключевые слова:
Осип Брик, портрет, авто/биография, клише, Яна Романова, задушевная публика, гламурный труд, женственность, красота, социальные сети, Александр РодченкоАннотация
В статье рассматривается соотношение индивидуального и коллективного в современной массовой фотографии, которая помещается в исторический контекст позирования для заказных портретов. Характеризующие эту традицию индивидуализация и (авто)биографический вымысел получили резкую оценку в теоретических статьях Александра Родченко и Осипа Брика конца 1920-х годов. Критикуя воспроизведение живописных клише в современной им фотографии, данные авторы видели в этих условных элементах ненужную красивость, заслоняющую и искажающую реальный мир. Реальность для Родченко и Брика определялась взаимодействием социальных сил, и достаточным основанием для осуждения фотографий было обыкновение изолировать портретируемого в обстановке студии. Центральное для рассуждений этих теоретиков понятие клише, или «штампа», в данной статье рассматривается, напротив, как имплицитное указание на коллективный аспект каждого отдельного портрета. В первой части статьи исторические прототипы современной массовой портретной фотографии анализируются с точки зрения формирования классовых и гендерных стереотипов. Идея имплицитной коллективности, присутствующей в стилистически близких изображениях, получает развитие во второй части статьи, где фотографическая серия Яны Романовой «W» рассматривается через призму концепций Лорен Берлант («задушевная публика», «женские жалобы») и Гейл Лезерби («авто/биография»).Скачивания
Библиографические ссылки
Annanurova, O. (2018). (Im)possible to try: Notes on Soviet fashion photography. Fashion Theory: The Journal of Dress, Body and Culture, 22(2), 187–198.
Barthes, R. (1981). Camera lucida (R. Howard, Trans.). Farrar, Straus and Giroux.
Barthes, R. (1990). The fashion system (M. Ward, & R. Howard, Trans.). Univ. of California Press.
Barthes, R. (2002). Société, imagination, publicité. In R. Barthes. Œuvres complètes (Vol. 3, pp. 60–72). Seuil. (In French).
Berger, H. (1994). Fictions of the pose: Facing the gaze of early modern portraiture. Representations, 46, 87–120.
Berger, H. (2000). Fictions of the pose: Rembrandt against the Italian Renaissance. Stanford Univ. Press.
Berlant, L. (2008). The female complaint: The unfinished business of sentimentality in American culture. Duke Univ. Press.
Campany, D. (2006). Posing, acting, photography. In D. Green, & J. Lowry (Eds.). Stillness and time: Photography and the moving image (pp. 97–112). Univ. of Brighton.
De Perthuis, K., & Findlay, R. (2019). How fashion travels: The fashionable ideal in the age of Instagram. Fashion Theory: The Journal of Dress, Body and Culture, 23(2), 219–242.
Gavrishina, O. (2011). “Snimaiutsia u fotografa”: rezhimy tela v sovetskoi studiinoi fotografii [“Having their picture taken”: Bodily regimes in Soviet studio photography]. In O. Gavrishina. Imperiia sveta: fotografiia kak vizual’naia praktika epokhi “sovremennosti” (pp. 31–43). Novoe literaturnoe obozrenie.
Gilmore, L. (1994). Autobiographics: A feminist theory of women’s self-representation. London: Cornell Univ. Press
Jay, P. (1994). Posing: Autobiography and the subject of photography. In K. M. Ashley, L. Gilmore, & G. Peters. (Eds.). Autobiography and Postmodernism (pp. 191–211). The Univ. of Massachusetts Press.
Jones, A. (2002). The “eternal return”: Self-portrait photography as a technology of embodiment. Signs, 27(4), 947–978.
Lacan, J. (2005). The mirror stage as formative of the function of the I as revealed in psychoanalytic experience. In J. Lacan. Écrits: A selection (pp. 1–6) (A. Sheridan, Trans.). Routledge. (1st ed.: 1949).
Lejeune, Ph. (2009). On diary (K. Durnin, Trans.). Univ. of Hawai’i Press.
Letherby, G. (2014). Feminist auto/biography. In M. Evans et al. (Eds.). The SAGE handbook of feminist theory (pp. 45–60). SAGE.
Marcus, L. (2018). Autobiography: A very short introduction. Oxford Univ. Press.
Orlova, G. (2019). The samples of post-Soviet posing. Practices & Interpretations: A Journal of Philology, Teaching and Cultural Studies, 4(1), 53–70.
Rocamora, A. (2013). How new are new media? The case of fashion blogs. In Dj. Bartlett, Sh. Cole, & A. Rocamora (Eds.). Fashion media: Past and present (pp. 155–164). Bloomsbury.
Simon, R. (1987). The portrait in Britain and America. Phaidon.
Smith, S., & Watson, J. (1998). Women, autobiography, theory: A reader. Univ. of Wisconsin Press.
Sontag, S. (2001). On photography. Picador. (1st ed.: 1973).
Spicer, J. (1991). The Renaissance elbow. In J. Bremmer, & H. Roodenburg (Eds.). A cultural history of gesture: From antiquity to the present day (pp. 84–128). Polity Press.
Wissinger, E. (2015). This year’s model: Fashion, media, and the making of glamour. New York Univ. Press.
